光明日报:文学与影视应相互成就

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2018-08-21

习近平当选中华人民共和国主席、中华人民共和国中央军事委员会主席。

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  “下午到告成镇派出所接受调查后,也没给我明确答复。”  界面新闻记者了解到,康淑花的父亲、丈夫等家人随后也接受了警方的调查。  “本来以为就是一场乌龙。谁知道真的给我销户了。”8月16日,康淑花取回户口本后发现,她的户口页被盖上“无效”印章,其身份证、护照也没有被返还。

    中科院北京生命科学院副研究员施一对记者介绍,中国科学院院士高福带领的研究团在2013年就开始研究MERS抗体,当年就已阐明MERS病毒侵入宿主细胞的机制。  作为高福院士研究团的成员之一,施一对记者介绍,目前课题组开发相应的治疗性抗体已在小鼠模型上初见成效,但是尚处于实验室阶段,下一步将进入临床实验。此外,抗体的大规模生产还需要一定的生产水平。

  ”武汉大学法学院教授秦前红认为,一定要在调查清楚干部“吃空饷”事实的基础上,对放任“发空饷”的相关责任人追究责任,要深挖其中的以权谋私、权钱交易行为,对党员领导干部进行教育警示。

    父亲去世时都坚强得没有落泪的小女孩,在被送往儿童村时却掉下眼泪:“阿姨,你每周来看我一次嘛。”她央求街道办的工作人员。  突遭变故  父亲突然离世11岁女孩成孤儿  2016年9月的一天早上,城西某街道办接到一个电话,该街道办一社区内,一位居民凌晨突发疾病死亡,其上小学的女儿尚独自守在医院,街道办公共服务科的王心悦急忙赶到医院。  医院内,11岁的小女孩温垚待在那,没有哭闹,这与王心悦的设想不大一样。

  这年秋天,我被调入立法机关,此前没有专门学过法律,只作过一些政策研究,民主与法制的概念在我脑海里如云中月,轮廓一片模糊。起初,分派给我的只是简单的抄写工作,起草和修改法律条文插不上手。

  ”扎兰森尼玛说。近年来,鄂温克族自治旗创新“旅游+”模式,结合旅游产业发展实际,将旅游业发展与精准扶贫精准脱贫紧密结合,因地制宜、精准施策,贫困群众通过参与旅游业发展增加了收入。伊敏苏木毕鲁图嘎查的包玉柱就是在“旅游+”扶贫模式中尝到“甜头”的贫困户之一。凭借住宅紧挨公路的优势,2016年夏天,包玉柱搞起了家庭牧户游,“第一年,当地政府帮我建了3个包,有了些收入后,我自己又新建了1个包,养了30多只羊和10多头牛。我还加入了伊敏苏木毕鲁图嘎查畜牧业合作社,算上每年的6660元分红,现在一年纯收入能达到3万多元,日子是越来越好过啦!”包玉柱一边喂羊,一边满足地对记者说。

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  有记者问,据报道,美方已签署“与台湾交往法案”。

  甚至有网友开始质疑,这个分布如此广泛、延续时间如此长的“漏洞”居然一直未被发现,它到底只是设计问题,还是某些国家暗藏的“后门”呢?席卷全球的芯片风波美国“连线”杂志网站7日称,最早曝光这个安全漏洞的是谷歌公司的技术团队,主要涉及到芯片巨头英特尔公司的产品。报道称,由于英特尔芯片的底层技术存在缺陷,黑客可以利用这个漏洞让恶意脚本直接读取核心内存,掠走隐秘信息。

  以此向人民法院进行起诉维权。  此外,公司的罚款规章制度必须要合法,并且要依据法定程序制定,如依法经过职代会讨论决定等。

  各部门要抓好学习,准确把握法律精神和立法本意,吃透精神实质、把握思想内涵,切实增强宪法观念,进一步强化“四个意识”,提高政治站位,坚决拥护党中央修宪决定,坚决落实修宪精神,坚决维护宪法权威。  会议强调,要强化责任担当,以学习贯彻新修改的宪法为契机,按照产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕的总要求,围绕实施乡村振兴战略这个新时代“三农”工作的总抓手,全面抓好各项工作。  会议要求,要强化率先垂范,发挥领导干部带头作用,抓好学习贯彻落实。要牢固树立“宪法法律至上、法律面前人人平等、权由法定、权依法使”等基本法治观念,以身作则、率先垂范,带头学好用好宪法,自觉维护宪法权威,争做尊崇宪法、学习宪法、弘扬宪法精神的模范。

  莎拉波娃的律师表示,玛丽亚(莎娃)已经放弃了B瓶尿样的检测,这足以说明她是个诚实正直的人。由于莎拉波娃此次是主动服药,尽管她一再声称自己是误服,但俄罗斯人想要逃脱惩罚并不现实,因此最终的禁赛时间就成为这一事件的最大焦点。其实在国际网坛,因误服禁药而被禁赛的球员并不少见。2007年温网期间,辛吉斯就曾被检测出可卡因阳性,瑞士公主选择退役作为回击,但依旧被禁赛两年。

”根据这个标准,片中的动作场景不到迫不得已用CGI的情况绝不采用,“所以维坎德在这部电影里吃了不少苦,电影中她跳下瀑布被激流冲走的镜头,我也确实把她扔进了一条湍急的奥运会皮划艇赛道,她真的是一个很用功也肯吃苦的演员,再危险也拒绝用替身演员。”其中一场戏维坎德被高压水枪喷射,脸色冻得发青,技术人员发现用CG也无法修正,只能重拍。

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  碑楼部分暂缓开放夜间,鼓楼也将亮起来。现代快报记者了解到,鼓楼公园的夜景照明设计遵循安静典雅、精致卓越等原则,使之成为视觉焦点。到时候,园内的高大绿植,有特色的灌木、花卉等都将挂上灯光装饰,营造意境。

  此外还有曲翊宏、李天柱、王仁君、林静、张颂文等多位实力派演员参演,可谓群星荟萃,一同搅动谍战风云。

  此外,该县还建立了“县域空间功能区划”图,充分保障生态空间的资源环境承载能力,凸显全域的生态底色。同时,积极开展永久基本农田划定和保护、研究推进建立生态红线等工作。做“乘法”,构筑生态文明建设堡垒。去年9月,经国务院批准,罗城调整列入国家重点生态功能区(水土保持型),是珠江上游生态涵养区和国家南岭山地生物多样性保护区域的关键一环和重要组成部分,境内拥有九万山国家自然保护区超过30%的核心区面积和罗城国家地质公园,森林碳汇、水土保持、水源涵养等生态功能突出。

  ”  刀刃向内,信任不能代替监督  “打铁必须自身硬”,监察法草案专门规定要加强对监察机关和监察人员的监督。  信任不能代替监督。湖北咸宁市委副书记、市长王远鹤代表反复研读监察法草案,对监察体制改革有了更深的认识:“草案规定监察机关设立内部专门的监督机构;明确规定构成犯罪的,依法追究刑事责任,这些都体现出对监察机构机关和监察人员监督的高标准、严要求。”  西藏自治区山南市委副书记、市长普布顿珠代表指出,监察法草案对监督、调查、处置工作程序作出严格规定,明确列举了对负有责任的领导人员和直接责任人员依法给予处理的九种行为等,构建了人大监督、自我监督、相互制约监督“三位一体”的监督体系,全面加强了对监察机关和监察人员的监督,充分体现了“打铁必须自身硬”“刀刃向内”的勇气决心。  “监察法草案对监察权的行使做出了严格的规定,比如,对留置措施规定了非常严格的程序和限制条件。

  坚持和加强党的全面领导,是深化党和国家机构改革的首要任务和根本保证。党的全面领导是具体的,不是空洞的、抽象的,必须体现到治国理政的方方面面,体现到国家政权的机构、体制、制度等的设计、安排、运行之中,保障和实现党的领导的政治落实、思想落实、组织落实。

  最简单的回应是:垃圾压缩房已经规划了,必须造。这个回应是合法的,但是问题没有解决:要求五星级酒店对着一个垃圾压缩房,是合理的吗?后来我们想办法,争取区层面的领导的支持,跟相关的规划部门协调,把这个用房转变成公益用途,另外再找地方做垃圾压缩房。企业很高兴,主动赞助了公益设施的设计和基础装修。  若我们现在暂时免去了“协调”的麻烦,垃圾压缩房如期建成,可以想见,这个问题将一直延续,既将长期困扰着企业,也将长期困扰着我们。  如果我们能更加敢于攻坚  剩余10%迟早退出“历史遗留问题”的名单  毋庸置疑,剩余的10%,是最难的问题。

近期热播的电视剧《欢乐颂》《亲爱的翻译官》,网络剧《余罪》《老九门》均改编自同名网络小说,带动了影视行业新一轮的文学改编热潮。 然而,这些作品播出后褒贬不一,不少读者观众因为影视版本与原著出入较大而不买账。

实际上,几乎所有改编自文学作品的影视剧都会或多或少地遭遇“作者不乐意、读者不满意”的情况,进而引发争议、纠纷甚至官司。 那么,文学改编如何才能求得读者和观众的“最大公约数”,画好文学和影视的“同心圆”?文学艺术是影视艺术的母体,文学作品是影视作品的重要源流。 由文学作品改编而成的电影、电视剧不胜枚举,据统计,80%以上的奥斯卡最佳影片改编自文学作品,文学改编也曾帮助中国“第五代”导演创作出多部经典影片。

近年来,随着影视产业市场化的深入和网络文艺的兴起,文学作品改编再次成为行业热点,电影《寻龙诀》、电视剧《琅琊榜》、网络剧《盗墓笔记》等一批改编自网络小说的影视作品借助原著积累的人气取得了较高的票房、收视率、点击量,使得文学作品成为投资方竞相追逐的“富矿”,文学改编成为创作者纷至沓来的“捷径”,影视创作呈现出明显的“泛文学化”趋势。

不少文艺理论家都对文学作品的影视化改编做过系统论述,其中以电影理论家杰弗里·瓦格纳的观点最具代表性。 他将文学改编分为移植式、注释式、近似式三类。

移植式是指影视作品对原著进行忠实的、完整的图解,最大限度地还原文学作品的人物、情节和思想。 例如20世纪末拍摄的中国古典“四大名著”电视剧,基本上能够尊重原著,客观地还原文学作品。 注释式是指围绕原著的某个人物或截取某条情节线索重新结构故事,但不必展现原著的全貌。 例如张艺谋导演的电影《红高粱》同莫言的原著相比,对其中的一些人物进行了删减和突出,对部分情节进行了放大和集中。

近似式则往往借用与原著大体接近的剧情架构或人物设置,通过自由化的改编对原著进行大幅度调整。 例如电影《东邪西毒》《满城尽带黄金甲》《夜宴》等作品,与原著相比可谓大相径庭。

坦率地讲,文学作品改编可能是条捷径,也可能是个大坑,改编过程中“一言不合”便可能引起原著作者或读者的不满。

究其原因,根源在于文学和影视分属于不同的艺术系统。 首先,从艺术语言上看,文学作品使用的是文字语言,诉诸读者的抽象心理;而影视作品采用的是视听语言,诉诸读者的具象感受。

这就意味着影视作品要将无数读者脑中的主观想象凝结为所有观众眼前的客观存在,要让所有人都满意的确很难做到。 其次,从创作方式上看,文学写作是个体创作,仰仗作家个人的苦心孤诣;而影视制作是集体创作,需要团队的协同合作。 不少影视作品偏离原著,实际上是由原作者与主创团队间思维方式的差异、创作观念的冲突以及沟通过程中信息的衰减所导致。

再次,从接受形式上看,文学阅读是非即时、非线性的过程,而影视欣赏常常是即时的、线性的。 这种鉴赏方式的不同,在很大程度上决定了文学作品常常需要回应读者深层次的审美需要,相对而言,影视作品则满足着观众浅层次的消费需求,二者之间存在着难以弥合的美学鸿沟。

除此之外,把一部文学作品搬上银幕或荧屏还需要考虑更多的因素,不同媒介间的互动与转换不仅仅是艺术上的事情,势必需要涉及经济、文化、社会、科技等多个领域,是一个复杂问题的求解。 面对这一系列棘手的矛盾,影视创作者不能受制于人,也不能为所欲为,文学创作者不能一意孤行,也不能撒手不管,双方应当在把握艺术规律的前提下加强沟通、保持合作。 改编不是争锋和博弈,也并非退让与折中,而是在寻求一种满足必要条件、符合当下状态的再创作、再优化。 文学与影视的关系,不是彼此迁就,而应是相互成就。

(作者朱传欣系中国传媒大学艺术学部青年学者)。